Archive for the ‘Георгий Каретников: ИСТОРИЯ ЗВУКА’ Category

Вот вам пример, Артём. Прихожу на запись, спрашиваю у редактора: что пишем? Отвечает: «Гольдберг – вариации» Баха. Это же огромное сочинение! Ну, думаю, попал я. Приходит девочка, садится, играет. Как, спрашиваю, писать будем – вариациями, дописками? Она говорит: давайте я сыграю, и там посмотрим. И играет весь опус! А это больше часа! У меня отваливается челюсть, я понимаю, что мне больше делать нечего. Она говорит: давайте еще раз. Зачем? А у меня, говорит, сомнения есть… Знаете, раньше за смену – а это четыре часа – мы должны были записать 16 минут материала. А тут за три часа – все сочинение… [...]

Нет. Конечно, я могу в компьютере подогнать, не вторгаясь в тональность. Могу сделать чуть быстрее, чуть медленнее, но это все равно химия, лукавство. А записи live, концертные, имеют куда больше значения, чем студийные. Хорошего западного дирижера можно записывать на концерте, а у нас ни один оркестр не может предложить себя в концертном варианте для издания на диске – уровень очень низкий. Ну, может быть, Плетнев мог бы.
Еще в начале Советской власти, да и раньше, во времена Рахманинова и Рубинштейна, дирижерскому симфоническому искусству обучались выпускники консерватории – пианисты. А почему? Потому что партитуру надо уметь читать, а сделать это можно только [...]

Я с сожалением наблюдаю, что искусство звукозаписи не развивается. А это – на самом деле искусство, а не техническая ситуация! Оно возникает на стыке исполнительского, авторского искусства и звукорежиссуры. Сегодня огромное значение имеет прежде всего исполнительское качество. Потому что главное сейчас – это живая запись, которая может обойтись без монтажа.
А разве в монтаже нет элемента искусства?

А сегодня следите за тем, что происходит на улице Качалова… то есть на Малой Никитской теперь?
Я недавно там работали скажу честно: увы, все тихо угасает. Это преступление, я считаю. Ведь акустические условия в 5 – й студии потрясающие, в 1 – й – еще лучше! Она построена немцами после войны, и по акустике – как скрипка Страдивари! Не надо ничего включать – ревербераторов, эквалайзеров – только хорошие микрофоны, хорошие уши, подготовленные музыканты и хорошие инструменты, и можно сделать супер! Так, впрочем, и работали тогда. И… я думаю, вскорости студии будут испорчены. Там до сих пор техника, которую нужно было заменить [...]

Вы имеете представление о том, какое количество сделанных вами записей вышли затем на физических носителях?
Очень много, очень. Студийные записи, концертные – подсчитать невозможно. Я уверен, что около трехсот – никак не меньше. Недавно, кстати, мне позвонила девочка с «Мелодии» знакомая, говорит – у нас тут есть запись Светланова из Большого зала, написано«звукорежиссер Каретников», и все. Там Чайковский, три части, и еще какие – то фрагменты. Видимо, хотят выпустить – и нужно, чтобы я опознал музыку.